作為樣本抽調(diào)基礎(chǔ)，首屆深圳大藝博的413位參展藝術(shù)家，覆蓋內(nèi)地29個(gè)省市自治區(qū)，以及香港、澳門特別行政區(qū)和海外地區(qū)，地域分布較為均衡。參展人數(shù)排名前十二的省份依次為廣東、山東、湖北、河北、湖南、遼寧、河南、浙江、陜西、江蘇、安徽、福建，合計(jì)占比高達(dá)75.6%，成為當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)人口輸出大省。
從院校分布來(lái)看，有290位青年藝術(shù)家?guī)煶?ldquo;中國(guó)十大美院”——中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，占比高達(dá)70.2%。其他則來(lái)自各綜合類院校、師范類院校，以及南京藝術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、云南藝術(shù)學(xué)院、廣西藝術(shù)學(xué)院、吉林藝術(shù)學(xué)院、新疆藝術(shù)學(xué)院等六大藝術(shù)院校，另有30位國(guó)外藝術(shù)院校學(xué)生參展，有效避免了樣本教育背景的趨同性和由此對(duì)調(diào)研數(shù)據(jù)造成的干擾。
從年齡層分布來(lái)看，1990年以后出生的藝術(shù)家占67.9%，成為此次參展規(guī)模最龐大的群體;其次是1980年至1989年出生的藝術(shù)家，占比28.5%;而1980年以前出生的藝術(shù)家僅有3.6%，已基本淡出青年藝術(shù)家陣營(yíng)。參展藝術(shù)家中，本科在讀11.7%，本科畢業(yè)35.5%;碩士在讀27.9%，碩士畢業(yè)23.1%;博士在讀0.85%，博士畢業(yè)0.5%——本科生和碩士生旗鼓相當(dāng)?shù)娜藬?shù)表明，藝術(shù)類學(xué)生的受教育年限正在延長(zhǎng)，或與日趨嚴(yán)峻的就業(yè)環(huán)境相關(guān)。
藝述東西中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心會(huì)是上海嗎?馬繼東：雖然北京有天然優(yōu)勢(shì)，但過(guò)去幾年，上海在藝博會(huì)、美術(shù)館、展覽和新藏家上都更勝一籌。
從參展作品的價(jià)格區(qū)間來(lái)看，1037件作品里，單價(jià)在5000元以下的計(jì)458件，占44%;5000元至10000元計(jì)260件，占25.1%;10000元至20000元計(jì)166件，占16%;20000元以上計(jì)153件，占14.9%。對(duì)于數(shù)次操盤青年藝術(shù)博覽會(huì)的大藝博而言，這一定價(jià)體系的產(chǎn)生，是其經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期市場(chǎng)實(shí)踐而不斷趨近合理的，同時(shí)，也呼應(yīng)了目前中國(guó)大眾藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的實(shí)際購(gòu)買能力。
在413位參展藝術(shù)家大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析的基礎(chǔ)上，本次開(kāi)放式問(wèn)卷調(diào)查最終抽調(diào)樣本數(shù)為106人，即共回收106份有效問(wèn)卷。
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈，畫廊、美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)于新生代藝術(shù)家的考察和挑選有一個(gè)不成文的前提條件：畢業(yè)以后三至五年，因?yàn)樵诖酥埃囆g(shù)市場(chǎng)會(huì)淘汰超過(guò)90%的畢業(yè)生——絕大多數(shù)迫于生活就業(yè)等壓力而放棄藝術(shù)創(chuàng)作。從1992年臺(tái)灣山藝術(shù)基金會(huì)董事長(zhǎng)林明哲在四川美院設(shè)立“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”開(kāi)始，到2009年中央美院舉辦的第一屆“千里之行”畢業(yè)生優(yōu)秀作品展，越來(lái)越多的藝術(shù)院校在產(chǎn)出端設(shè)立人才舉薦平臺(tái)，而類似泰康空間、青年100、藝術(shù)北京、上海青藝博、H21新銳市集、廣州大藝博等不同形態(tài)的青年藝術(shù)家選拔平臺(tái)，也多將目光聚焦于畢業(yè)三至五年的年輕學(xué)子。
對(duì)于這些仍在讀或剛走出校門不久的青年藝術(shù)家而言，意味著他們中間約10%的人會(huì)堅(jiān)持下去，進(jìn)而成為未來(lái)中國(guó)藝術(shù)家群體的主體構(gòu)成。我所關(guān)心的問(wèn)題是，如果在中國(guó)選擇一座城市，作為他們今后從事藝術(shù)創(chuàng)作的理想之地，這些年輕人會(huì)有什么樣的選擇?而他們的答案，在某種程度上，也關(guān)乎中國(guó)的未來(lái)藝術(shù)城市格局。
在106位樣本青年藝術(shù)家的答卷里，北京和上海，將繼續(xù)充當(dāng)下一個(gè)十年中國(guó)藝術(shù)重鎮(zhèn)的角色。36位選擇北京，20位選擇上海，分別占比34%和19%，合計(jì)超過(guò)半數(shù)。被調(diào)查者給出的理由，主要在于京滬兩地藝術(shù)資源的密集分布、合理配置與高效利用。不論是政治中心和文化中心的北京，還是經(jīng)濟(jì)中心和國(guó)際貿(mào)易中心的上海，這兩座城市，從教育資源、機(jī)構(gòu)資源、藏家資源，到人才儲(chǔ)備、展陳水準(zhǔn)和市場(chǎng)活躍程度，在中國(guó)都具有明顯的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。畢業(yè)于長(zhǎng)春師范大學(xué)的王城來(lái)自遼寧，毫不掩飾自己對(duì)于北京的青睞：“這是一個(gè)集政治、文化、歷史、經(jīng)濟(jì)、人文為一體的綜合性城市，這對(duì)藝術(shù)從業(yè)者很重要，你每天聽(tīng)到的、看到的、感知到的，對(duì)作品的創(chuàng)作都會(huì)有刺激，在作品上都會(huì)反應(yīng)出來(lái)。”而出生在廣東、畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院的陳嘉瑩，這位27歲女孩心中理想的藝術(shù)城市是上海，她的理由是：“理想的藝術(shù)城市需要有相對(duì)寬松的政治氛圍，多元化的文化人和藝術(shù)家，多元品味的藏家和比較成熟專業(yè)的畫廊，上海相對(duì)比較符合。”
據(jù)問(wèn)卷結(jié)果，處于第二梯隊(duì)的藝術(shù)城市是杭州、廣州，分別獲得12%和9%的選票。一線城市廣州畢竟是中國(guó)最早對(duì)外開(kāi)放的沿海城市之一，不止經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化活力指數(shù)在中國(guó)也常年居于前列，入選并不足為奇。而杭州在此次調(diào)查中殺出重圍，高居第三位，成為不少青年藝術(shù)家的理想之選，多少有些出乎意料，他們看中的是這座城市的歷史沉淀和人文環(huán)境，富有詩(shī)意又不太商業(yè)，尤其適合研習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫技法的年輕人長(zhǎng)期靜心創(chuàng)作。
排名第五的藝術(shù)城市是深圳，僅占4%，相比同處大灣區(qū)的廣州，仍有不小差距，可見(jiàn)這座倡導(dǎo)創(chuàng)新創(chuàng)意的超級(jí)城市，在吸引青年藝術(shù)人才入駐和營(yíng)造良好藝術(shù)創(chuàng)作氛圍等方面，未來(lái)還有改進(jìn)空間。重慶、成都、廈門、武漢、蘇州等城市則成為藝術(shù)家票選的第三梯隊(duì)，而云南、西藏等具備自然環(huán)境優(yōu)勢(shì)的省份，也是部分青年藝術(shù)家心目中的香格里拉圣地。
當(dāng)然，不論選擇哪座城市，青年藝術(shù)家陳述的理由中，“包容性”、“自由度”和“藝術(shù)氛圍”是出現(xiàn)頻度最高的三個(gè)關(guān)鍵詞。此外，還有接近一成的調(diào)查對(duì)象沒(méi)有做出最終選擇。“上海時(shí)尚卻一直在模仿，上海拒絕屌絲，缺乏創(chuàng)造力卻站穩(wěn)貿(mào)易經(jīng)濟(jì)霸主;北京是個(gè)有文化的大農(nóng)村，政府加持，吸納四海成就創(chuàng)造沃土;深圳、杭州、廣州如藝術(shù)中的工業(yè)革命，還在萌芽，敘事待發(fā)。我體會(huì)不到藝術(shù)城市的優(yōu)越感，我生活在杭州。”畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院的王海龍，他的態(tài)度也代表著一部分更加強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)和自我認(rèn)知的新生代藝術(shù)家。
對(duì)這批尚未遠(yuǎn)離院校的青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，如果未來(lái)不做藝術(shù)家，會(huì)從事其他什么職業(yè)?這也是此次調(diào)查問(wèn)卷關(guān)注的一項(xiàng)內(nèi)容。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，共有30.2%的藝術(shù)家選擇了“教師”，高居首位，理由集中為兩項(xiàng)：一是為了將所學(xué)知識(shí)傳播給下一代，讓藝術(shù)影響更多人群;二是工作時(shí)間自由，方便藝術(shù)創(chuàng)作——從這一點(diǎn)來(lái)看，大多數(shù)年輕人內(nèi)心里仍然對(duì)藝術(shù)家職業(yè)保有期望。排名第二的職業(yè)是“藝術(shù)相關(guān)”，占12.3%，其中又以設(shè)計(jì)師居多，“學(xué)以致用”和藝術(shù)商業(yè)化開(kāi)發(fā)成為越來(lái)越多青年藝術(shù)家身上的新標(biāo)簽。值得一提的是，有近9%的調(diào)查樣本表露了繼續(xù)做藝術(shù)家的堅(jiān)定信念。
廚師、園藝師、釀酒師、手工藝人等強(qiáng)調(diào)工匠精神的職業(yè)，亦是成長(zhǎng)中新生代藝術(shù)家稍作考量的替換之選。而農(nóng)民和收藏家，也成為少數(shù)青年藝術(shù)家心目中的理想職業(yè)。前者強(qiáng)調(diào)綠色農(nóng)業(yè)和歸隱山野，生態(tài)環(huán)保意識(shí)強(qiáng)烈;后者由經(jīng)濟(jì)實(shí)力和審美品位共同決定。除上述職業(yè)外，其他參與者給出的答案可謂五花八門：導(dǎo)演、拳擊手、馴獸師、瑜伽師、中醫(yī)醫(yī)生、神學(xué)研究者、心理咨詢師等——這些職業(yè)的共同特征是都有教育(或教訓(xùn))他人的深層內(nèi)心沖動(dòng)，或許也是久溺枯燥創(chuàng)作的青年藝術(shù)群體，用來(lái)排解壓力情緒的一種特殊表達(dá)方式。關(guān)于職業(yè)一題，最令人印象深刻的一個(gè)答案是“復(fù)印店小妹”，在杭州學(xué)習(xí)和生活的23歲云南女孩魯嘉漪，闡釋的緣由如下：“在冬天，復(fù)印機(jī)把紙吐出來(lái)，紙熱熱的。”
在這份調(diào)查問(wèn)卷里，有兩個(gè)問(wèn)題的答案呈現(xiàn)出較明顯的趨同特征。一個(gè)問(wèn)題是“你為什么想成為一名藝術(shù)家”，超過(guò)90%的受訪人表示與童年的家庭熏陶和學(xué)習(xí)經(jīng)歷相關(guān)，對(duì)藝術(shù)興趣的常年累積，才會(huì)有他們?nèi)缃竦倪x擇。當(dāng)然，藝術(shù)創(chuàng)作道路能否堅(jiān)持下去，則需留給時(shí)間判斷。碩士畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)，剛剛邁入而立之年的李曉巧，對(duì)此感慨道，“現(xiàn)在想成為藝術(shù)家好像已經(jīng)是一件不那么難的事情。但是想成為一名成功的藝術(shù)家好像又是一件不那么簡(jiǎn)單的事情。”
另一個(gè)答案趨同的問(wèn)題是“藝術(shù)與生活的關(guān)聯(lián)是什么”，絕大部分參與者都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與生活二者密不可分。藝術(shù)來(lái)源于生活，卻高于生活，最終還需回歸到生活。不少被調(diào)查者表示，藝術(shù)反映當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)，也要考慮它的公共屬性，這也意味著一個(gè)嶄新的藝術(shù)家群體試圖融入日常生活，以更加開(kāi)放的姿態(tài)，與公眾構(gòu)建緊密關(guān)聯(lián)。
“藝術(shù)是需要?jiǎng)?chuàng)新的，它應(yīng)該承擔(dān)著智慧的突破，以至達(dá)到一種符合時(shí)代的人文關(guān)懷。”這是廣州美術(shù)學(xué)院林楊杰在回復(fù)調(diào)查問(wèn)卷最后一題時(shí)，給“當(dāng)代藝術(shù)”所下的定義。透過(guò)這份問(wèn)卷，還有很多與他態(tài)度相仿的新生代藝術(shù)家，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)，正闡釋著契合新時(shí)代的見(jiàn)解和主張：
這一撥年輕人，他們不再局限于創(chuàng)作媒介和材料，更熱衷跨界和重構(gòu)，并借助新媒體和高科技為藝術(shù)發(fā)聲;他們生于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，具有全球化思維，尊重普世價(jià)值，強(qiáng)調(diào)個(gè)體獨(dú)立，追逐更為純粹和自由的藝術(shù)表達(dá)。
